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    “有生命力的艺术都是偏激的，要么做喜剧，索性扩大它的喜剧效果，但不是现在流行那种无脑爆笑，甚至小资一点的假幽默，凑梗和笑点我们也不用，直接去学好莱坞。甚至可以做成荒诞剧……”

    陈明感觉有点头疼，吴小清说的简单，荒诞剧。他简单，剧本上几行字，可对导演镜头功力要求，高的就不是高一星半点了。当然这话不能明说，只能委婉提到：“但这类剧对本子要求很高啊……国内审查又很怪……”

    吴小清自然是明白这一点，他之所以先拿这个出来说，其实本意就是倾向于让陈明来先否决这一点，他更看好后面一种：“要不就做严肃，你看国外的那些漫威电影，别看都是一些荒诞的设定，各种超人，但本子写起来，骨子里还总是要描绘一些很沉重的东西。我们就朝着那个方向走……”

    “漫威电影说白了就是立反派，但不管怎么立，总有一种竖起靶子来打的感觉，给人的感觉不好。但我们这个就不一样了，我们的反派是天然存在的，而且始终都在我们身边——我们的反派就是大自然。其实这片子的核心更像是灾难片，加一个穿越的噱头。”

    “第二部的背景是封建时代？哪个朝代？”

    “不是朝代，”吴小清道，“故事的背景最好不设在地球，要扩大原有的设定。就是救一个外星文明，他们那里要火山爆发。所有的资料我都准备好了，包括火山爆发的动态模拟……都是现成的，以后做特效直接可以用。”

    陈明觉得这个转弯有点快：“架空的话，对做严肃是不是不太好带入。”

    陈明更担心的其实是作品的风格转换太大的问题。

    毕竟第一部他们用上了类似大禹治水的设定——这对国人是一个很容易理解的背景。虽然影片没有明说，但电影的很多暗示让大家都相信这一点——这比明说更有说服力。

    但第二部直接就是外星人的陌生文明的话，戏会很跳——想象一下，魔戒电影的主角是几个长着亚洲面孔的中国人，就能明白陈明这种担心的理由了。

    “但这对国际化有利，”吴小清一句话就让陈明振奋了，“而且这种西方封建的背景，其实中国人见的挺多，反倒是我们自己的制度，其实大家反而没有那么清楚……”

    “问问你们，明朝清朝，最大的几个官都叫什么名字？唐代宋代呢？电视电影里都简单叫宰相，实际上呢？别说官制了，就算是拍个后宫戏，后宫那些妃嫔制度……就够让人头疼了……”

    “但西方封建就很简单——至少大家以为简单——人物关系清晰明了，公爵，国王，王子……肯定都是大官……”

    “就拍电影这一点，其实国外的设定肯定比国内的更容易接受。你们看过《夜宴》没，里面人物关系是不是特别清晰明了，国王，王后，王子……这部戏主要人物也就这么几个……”

    《夜宴》这种扑街烂片……陈明心头腹诽，但又不好打断正在兴头上的吴小清。

    对“艺术性”，“国际化”和“市场化”都乱放一通厥词之后，吴小清总算开始说起了具体的细节。

    其实也没什么好说的，就是把经历过的事情，做一些删改，以更适合电影的形式再出现而已。

    但主要的情节吴小清觉得很不错——特别是用*的几场战争戏。不光是因为他是亲历者，就电影的角度，这种穿越利用科技碾压的点，其实一直是个大爽点，但国内一直没有相关题材的电影出来——因为涉及历史的严肃性。但是架空——至少架空国外，或者架空魔幻就不需要顾忌这个了……用架空的原因相当一部分也是因为这个。

    这一边说，不知不觉一行人就已经到了新公司，并在停车场停了车。但奇怪的是似乎大家都没有下车的意思，都只听吴小清一个人继续说下去。一直到吴小清把完整的故事都叙述完毕之后，大家才注意到都已经在车里窝了小半个钟头了。

    几个人走进公司的时候，前台都还不认识几个——前台本身就是刚招进来的。叫来了经理之后，整个公司的四五个人这才开始兴奋起来——拿了两个月的工资，现在终于看到真正发工资的人了。
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