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    我们再看画面上的左侧人群，画中的人物也是利用近大远小的基本原理进行表现，让观者在视觉上感觉人群向画面的纵深展开。

    最后看看空中的天使也是近大远小的基本排列，天空显得很辽阔。

    这幅作品的人物背景没有被简单地平铺为蓝色，而是设定了一定的场景，起伏的山和山坡，山坡上还有一棵树，天使在空中飞翔。这个场景起到了烘托画面悲伤气氛的作用。

    乔托在这幅作品里第一次赋予了圣母和教徒们人类的情感，把他们塑造成有血有肉的人。圣母眼含泪水，满脸悲伤的看着自己的儿子，并把他紧紧地搂在自己的怀里，展现她对自己儿子的爱。周围的圣徒更是满脸痛苦的表情，有人掩面哭泣，难掩悲痛之情，即使是画面中背对着我们的两个人，乔托也赋予了他们表情，观者也能感受到他们的悲伤。空中的天使更是有的掩面而泣，有的脸上的表情痛苦万分。乔托在这幅作品中赋予画面中的人物以丰富的情感，一改拜占庭艺术风格中人物单一、呆板的形象，使得画面中的人物形象更加饱满。

    乔托的《犹大之吻》也是采用了一个固定视点的透视画法进行表现，他将耶稣和犹大两人至于观者的中心视点，其他人物和场景与他们二者相比较展示出了近大远小的原理。画面展现了犹大亲吻耶稣的瞬间，并展示了在同一时空下的人们瞬间的面部表情。

    《圣方济各向小鸟说教》展现圣方济各向小鸟布道的场景，不少画家都曾选取过同样的题材进行创作，但都没能达到乔托的高度。画面中圣方济各面对小鸟躬身耐心说教，手势轻柔，小鸟在他的脚边停留，背景是树和蓝色的山。虽然树和小鸟画的有些笨拙，但并不影响观者的视觉效果和对人物的理解。乔托塑造的圣方济各是一位富有耐心和同情心，慈祥的传道者，他赋予了人物灵魂。

    我们一方面赞赏乔托的艺术才华和开创性精神，另一方面我们还应该看到乔托在他的作品中运用透视法还存在一些问题，比如人物头顶光环的处理，就不能很好的运用透视原理，我们可以看到乔托在处理人物光环时还是按照以往的平铺画法，没有采用透视法。在这里乔托显然还不能正确的理解透视原理，他只是凭着直觉使用透视法，对透视原理认识还有些模糊，没有达到一定的理论高度。画中对光影的处理也很简单，只是一味地加黑，没有色彩的分析，对光的构成认识有限。但这些问题不足以掩盖乔托的艺术才华和对欧洲绘画的贡献。

    乔托在他的绘画创作中利用透视法描绘画面中的人物和场景，使他们在时间和空间上具有同一性。这是以前的画家不曾有过的。他开创了现代绘画的新方法被誉为欧洲绘画之父。

    [1]《爱因斯坦.毕加索空间、时间和动人心魄之美》[英]阿瑟.i.米勒著上海科技出版社方在庆伍梅红译

    [2]《欧洲文艺复兴中心与边缘》【英】彼得.伯克著刘耀春译刘君校东方出版社2007年第一版p27


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